應建立跨學科的修復專業學術體系 與會的法國阿維尼翁美術學院保存修復系主任Marc Maire教授指出，早在17世紀下半葉，油畫修復的理念已經在法國出現。最初修復僅僅是作為支持繪畫作品的一種關鍵性技術，但隨著科學，特別是化學的迅速進步，修復技術和理論在法國迅速發展。到20世紀，油畫修復的規則、倫理和職業道德已經完全成型。
Marc Maire說，研討制定指導中國油畫保存修復實踐的理論相當重要，也是專家們聚集于廣州的目的。廣州美術學院材料技法·修復研究室主任許煬說，對于處于起步階段的中國油畫保護和修復專業來說，建立一套方向正確的、適合油畫修復的工作規程十分必要。
許煬認為，這種規程應該包括兩大方面：一是怎樣修復，二是怎樣控制修復。其中不僅應當包括對作品進行深入的文化歷史背景和畫家創作動機等因素的調研，還建議能夠由修復師、美術史家、文化人類學家、博物館學家、材料技法學專家、化學家和物理學家組成聯合團隊共同工作，并共同對修復方案進行評估。同時，建議將油畫的材料技法科學性應用和保存基本常識作為專業美術學院校的基礎必修課，減少因材料選擇和技法應用不當和盲目保護而造成的大量修復問題，“這是未雨綢繆的預保護教育”。廣州美術學院的領導已初步同意將修復與保護以及材料技法的開創性地納入研究生的教學方向，先走“精英”路線，為中國藝術的修復與保護培養骨干人才。
“文革”油畫修復問題最突出 “文革”時期向來被視為中國油畫創作最為重要的歷史階段之一，不過也是中國油畫受損最為突出的時期之一。姚爾暢介紹，“文革”時，油畫顏料供不應求，1968年后，由于亞麻油缺貨，上海美術顏料廠改用蒼耳草籽油作顏料載色劑。鈦白粉也常常短缺，白色顏料一度用鋅鋇白代替。紅色顏料則多為偶氮顏料和色淀顏料，與白色混合后褪色嚴重。同時，由于棉布漲縮率大，造成底子和顏料層開裂的現象普遍。這個時期作品總體比較粗糙，保存狀況不佳，損毀情況嚴重，作品褪色和霉變等情況普遍。
