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中國油畫進入修復時代

作者：

分類：觀點/經驗

2009-12-22

6668

油畫修復需要最深邃的修復師　　
　　“我們可曾想過為何要修復一幅畫？要修復到何種程度？誰來修？新材料對油畫有哪些破壞性？”臺灣李氏文化財富保存修復中心負責人，曾經擔負修復安徽省博物館收藏的潘玉良油畫名作的李福長認為，對于這些專業的問題，最直接的“掌舵者”就是修復師。因此只有具備深邃文化深度和卓越思考能力的修復師，才能體現出修復材料的人文價值和文化深度。李福長表示：“修復不是展現技術，反而要用最少干預的精神來讓藝術品延續生命”。
　　在歐美國家的藝術品修復專業中，美術之外的人文學科所占的位置相當重要。法國阿維尼翁美術學院保存修復系教授Jacques Defert介紹，考察作品文化準則和表現架構之后再進行修復，在他們的教育中極為重要，“修復一件藝術品之前，不了解其意義和象征體系是不可想象的”。
　　Jacques Defert舉了1986年修復白南準于1974年創作的《TV Buddha》引起爭議的例子：當時藝術家和保存人員選擇用非常現代化的彩色電視機取代青銅佛像對面的黑白電視機(已經無法修復)。“或許從藝術家的角度來看這是一種革新，但是違背了要尊重作品原始狀態這一修復原則”。

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