需要把握的“個性化”
然而，也有藝評界人士指出，農民畫的創作一經“批量生產”，便會走入誤區，落入“民間工藝品”的廉價下場，也埋沒了它原有的原創價值。所以，專家建議農民畫的作者應該走個人化的藝術家道路，以區別開剪紙與年畫，成為有真正收藏價值的藝術品，而不是僅供裝飾的工藝品。其實從繪畫方式上來講，農民畫的繪制方式已經很接近傳統的“重彩繪畫”了，許多作者也坦言，農民畫看似簡單，其實繪畫的過程很復雜，通常要幾天甚至是幾周來完成一幅作品，看似隨意，也絕非信筆涂鴉制作，頗有些鄉村生活的“慢節奏”氣息。但是，從現在的創作狀況來看，北辰農民畫的集群效應顯得很有意思，據說創作者中既有年過7旬的老者，也有幾歲的孩童，這種不受傳統技法限制的繪畫方式彰顯了魯迅先生所講的“民間美術是生產者的藝術。”但是，如何激發出更多的激情與創造力，避免相關題材的重復，把握好自由表達的個性化，也是這些作者需要面對的問題。
梳理收藏價值
北辰區文化館館長穆雙喜，在長期的接觸中對農民畫在當地的發展歷史了解頗深，據他介紹，現在農民畫的收藏群體其實并不缺乏，但大都是外國人。本地的藏家似乎更青睞傳統的國畫。以大張莊鎮的農民畫為例，除了參展時被中國美術館收藏過一些意外，所有成批量的收藏都是來自于國外。而回想起同樣發端于“畫家村”的中國當代藝術，第一批藏家同樣來自于海外，被炒到天價后再由國內的藝術機構來買單。雖然題材與藝術氣質完全不同，但是這些農民畫依然可以視為“勞動者的當代藝術”，這些作者所面臨的比如“大量復制”與“創新”問題，其實也是國畫界與當代藝術界所面臨的問題。這是否證明了其實對于收藏界來講，農民畫不但沒有硬傷，反而具備了市場爆發前的潛力，因為，在未來的日子里，越來越多的人會急于在精神上逃離工業社會，回到充滿田園生活與手工勞作的鄉村。
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