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當(dāng)代中國(guó)的翻天覆地的變化，給予中國(guó)藝術(shù)家以新的刺激，激發(fā)他們的藝術(shù)感性。中國(guó)本身的豐富變化也給了藝術(shù)家以新的素材。今天我們介紹的這位藝術(shù)家–姚璐，他運(yùn)用高超的數(shù)碼技術(shù)，以今天的北京到處可見(jiàn)的一堆一堆由綠色（偶爾黑色）防塵布所遮掩的建筑材料（或垃圾）為素材，往上添加少許亭臺(tái)樓閣與小舟，拼湊成一個(gè)個(gè)看似精心構(gòu)思的青綠山水畫(huà)面。
本來(lái)，按照想象與文化慣例，游走于青山綠水間的當(dāng)然是士大夫與漁人樵夫，但哪里想到畫(huà)面中是頭戴安全帽的工人大步踏入風(fēng)景，驚破夢(mèng)幻與想象。
在這個(gè)目前開(kāi)發(fā)仍然是主要著力點(diǎn)的國(guó)家里，綠色防塵布儼然是一種開(kāi)發(fā)中的標(biāo)志。在這里，由綠色防塵布構(gòu)成的景觀，喻示著一個(gè)城市的命運(yùn)，成為了城市的新象征符號(hào)。而且這一景觀，始終處于一種動(dòng)態(tài)的過(guò)程中，綠色的山包不斷出現(xiàn)，不斷消失。
這樣的畫(huà)面讓人不得不產(chǎn)生這樣的聯(lián)想，在世界美麗的表皮之下，現(xiàn)實(shí)或者現(xiàn)實(shí)的素材竟然就如此的不堪入目。而現(xiàn)實(shí)與想象之間的共謀關(guān)系的解體，就在揭開(kāi)、揭發(fā)的一瞬間。也許，從這里我們獲得的啟發(fā)是，遮掩就是現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)。現(xiàn)實(shí)如果沒(méi)有遮掩，現(xiàn)實(shí)本身就沒(méi)有魅力可言，而生活本身也將失去想象。
稍微熟悉中國(guó)藝術(shù)史的人可能都會(huì)馬上發(fā)現(xiàn)，姚璐的作品挪用了宋代繪畫(huà)的風(fēng)格。在今天的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)里，挪用已經(jīng)是一種司空見(jiàn)慣的手法。的確，美麗的宋畫(huà)，至今仍然給予藝術(shù)家以靈感，誘人與之對(duì)話。而挪用，則是與之展開(kāi)對(duì)話的形式之一種。不過(guò)，他的挪用，并不是生硬的、形式的、因而也是機(jī)械的外觀的套用，而是一種機(jī)智的發(fā)揮。他與傳統(tǒng)對(duì)話，醉翁之意卻是在當(dāng)下現(xiàn)在。他希望能夠讓我們通過(guò)他的作品，看到他對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一種看法。
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