一些細節(如柜子的拉手)如何配合整體風格？
要做到設計的整體風格和諧，細節和配件不能忽視，這些地方運用得當，會起到很強的點綴作用。我設計成套家具的時候，柜子的拉手都一并設計好，配合我所想表達的意念。如果工藝上確實做不到，我也要盡可能在市場上搜羅，找到我最滿意的。像那套德國風格的套裝家具，上面的拉手是我在北京宜家找到的。
如何既保持設計的個人化風格，又能在市場銷售中保持不錯的業績？
企業設計的根本任務是為營銷服務。優秀的設計師要做到既具獨創性，市場推進效果又理想，真的很不容易。我個人的體會是，設計要稍稍走在市場前面一點。跟在市場流行趨勢后面肯定是賺不了錢的，但也不能太超前，要考慮到公司產品的定位，顧及目標消費群的審美眼光和他們的經濟承受能力。
你主要通過什么渠道獲取與設計相關的信息？
我覺得設計師開眼界很重要。像出國游歷、參加行業展覽會和利用因特網都是有用的途徑。但大多數企業的設計師由于實際條件所限，不可能經常出國或參加展覽會。但在日常生活中，善于發現美也是很重要的。家具設計師應該具有很高的藝術品位，富有生活情趣。一個連自己衣著都搭配不好、品味較低的人，肯定不會是一個優秀的設計師。在這點上，我覺得女性具有對美的天生的直覺。設計師就應該具有這種對美、對和諧的直覺和敏感。
中國的教育對于人的美感培育方面有缺陷，造成很多人是“美盲”，在現實生活中對美的理解和發現不夠，整體水平較低，作為設計師更要注意日常生活中的積累。我自己喜歡讀書，什么書都看一看。我不能想象一個不喜歡讀書，甚至連報紙也不看的人能做出出色的設計來。
你如何評價中國家具行業的現狀？改變的辦法是什么？
中國家具的路難走，不是市場問題，不是資金問題，甚至也不完全是設計問題，是一個綜合的文化水平問題。消費者只是從功能性上做簡單判斷，唯一的要求是價錢便宜。這樣的市場對于培育一個出色的設計師條件是非常不利的。同時，中國家具行業有一個現象，就是“一年一變，要變大家一起變”，缺乏獨創精神。
我想發展獨立設計師也許是一個根本解決之道。設計師不為某一個特定的人也就是老板服務，他的創造力可能發揮得更好。目前的企業機制比較封閉，企業設計師受的約束比較大。因為企業首先追求的是經濟效益，而后才是個性化。經營決策者和設計師有矛盾。市場上銷售的好的產品不一定是設計非常出色的產品。
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